Daniel Templon
  • Éditeur: Flammarion
  • Rencard:
  • Langue: Frances
  • ISBN: 2081365588
  • Tags: essai, art, avant-garde, création artistique, marché de l'art,

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Daniel Templon ouvre sa galerie en avril 1966, à une époque où l'art new-yorkais et américain fait sensation sur la scène artistique française, tout en défendant ces artistes d'avant-garde et peintres français émergents, participant à la réinvention du commerce de l'art : il en devient propriétaire. La programmation de la galerie reflète l'évolution profonde de l'art contemporain, mais aussi de ses acteurs - artistes, critiques, marchands et collectionneurs - au cours des cinquante dernières années. Cette recherche historique place dans son contexte artistique, économique et politique l'itinéraire d'un marchand d'art français emblématique de sa génération, plongé au cœur de la création artistique et témoin privilégié des transformations du monde artistique, L'essai de Julie Verlaine s'enrichit des propos de Daniel Templon, qui raconte ses rencontres avec les plus grands artistes contemporains (Donald Judd et Carl Andre), Andy Warhol et Roy Lichtenstein, Frank Stella et Ellsworth Kelly, Helmut Newton, Jean-Michel Basquiat, Arman, Ben, Daniel Buen, César, Gérard Garouste, Jean-Michel Alberola. ...) et qui décrit les coulisses de la scène artistique française...

Julie Verlaine

Julie Verlaine

Nationalité : France Biographie : Professeur d'histoire culturelle contemporaine à l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. 2014 "Femmes collectionneurs et mécènes, de 1880 à nos jours" 2012 "Les Galeries d'art contemporain à Paris. Histoire culturelle du marché de l'art, 1944-1970" Ajouter l'information

Commentaires et critiques des lecteurs

11-11-2019

Cet ouvrage retrace l'histoire de Daniel Templon et de sa galerie d'art contemporain, créée à Paris en avril 1966. Cette galerie est l'une des plus importantes du marché français. A travers le cas individuel de Templon, le livre de Julie Verlaine révèle de manière très intéressante le fonctionnement et l'évolution de ce marché très particulier qu'est celui de l'art contemporain. Le terme "galeriste", qui remplace aujourd'hui le terme "marchand", n'a pas pour seul objectif la vente d'œuvres d'art. Son rôle est que beaucoup agissent dans le circuit institutionnel de reconnaissance de leurs artistes. Elle tente de les mettre en lumière sur l'ampleur de la valorisation et de la légitimation. L'approche de Daniel Templon est exemplaire à cet égard. Il a collaboré étroitement avec les principaux acteurs du marché de l'art : critiques, représentants d'institutions (musées, acheteurs publics...), grands collectionneurs. C'est ainsi qu'est née dans les années 70 la création de la revue Artpress, qui fut un relais très utile pour promouvoir les mouvements artistiques représentés dans sa galerie. Dans les années 1990, à une époque où il était plus difficile qu'auparavant d'accéder aux grands artistes américains, elle est à l'origine de la création de l'ADIAF, une association de collectionneurs français dédiée à la défense des artistes français. Il a aussi toujours travaillé pour vendre des œuvres à des institutions prestigieuses telles que le Musée d'Art Moderne, de sorte que ce livre donne un excellent aperçu des mécanismes du marché de l'art. On voit, par exemple, comment se forgent des alliances entre galeries pour accroître la notoriété de certains artistes ou, au contraire, comment s'exercent des antagonismes entre galeries. On voit aussi l'évolution du marché avec l'internationalisation remarquable (notamment en France, longtemps restée longtemps retirée d'elle-même, convaincue que les meilleurs artistes du monde étaient ceux qui s'installèrent en France), l'importance prise par les foires... Mais le livre nous permet aussi de traverser une période de l'histoire récente de l'art à travers les exemples des artistes représentés par Daniel Templon : les minimalistes américains, les artistes pop art, les nouveaux réalistes français, le retour de la peinture, etc. Je recommande vivement ce livre facile à lire à tous ceux qui veulent comprendre le fonctionnement du marché de l'art, au-delà des clichés qui sont trop souvent véhiculés lors de la vente de millions d'œuvres.

Julie Verlaine

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